Die Hefte 1 bis 5 erzählen eine Geschichte, deren Handlung sich aus zwei verschiedenen Motiven konstituiert: der Forschungsreise durch das All, bei der auf verschiedenen Planeten bestimmte Aufgaben erledigt werden müssen, und der Konfrontation mit feindlichen Agenten. Der Aufhänger für die neue Serie ist die Suche nach einem Meteor, der nach Sinus Tangentus' Beobachtungen angeblich über der Sahara abgestürzt ist. Als Sinus Tangentus und die Digedags in der Wüste nach dem Meteor suchen, werden sie von einem Straußenvogel zu einer Rakete geführt, die sie als solche jedoch nicht identifizieren können. Der Kapitän des Raumschiffes, das aus der Republikanischen Union des fremden Planeten Neos stammt, startet die Rakete in dem Moment, in dem die Exemplare irdischen Lebens das für sie merkwürdige Ge bilde betreten [75]. Ein auf die Erde gestürzter Meteor als Aufhänger einer SF-Story ist ein gerade in der damaligen Zeit in der SF-Literatur gern benutztes Handlungsmotiv. Z.B. nimmt Lern in Planet des Todes die Theorie zum Ansatzpunkt seiner Geschichte, daß der 1908 über Sibirien abgestürzte „tungusische Meteor" ein Raumschiff mit Venusbewohnern gewesen sei. Die Parallele zum MOSAIK VON HANNES HEGEN durch die Entpuppung eines Meteors als außerirdische Rakete liegt auf der Hand. Von allen bis dahin erschienenen SF-Geschichten unterscheidet sich das MOSAIK VON HANNES HEGEN aber darin, daß gleich am Anfang der Geschichte Außerirdische agieren. In der DDR-SF-Literatur der 50er Jahre findet eine Begegnung mit Außerirdischen - wenn es überhaupt dazu kommt - erst gegen Ende der Handlung als Finale statt 76. Erst ab 1959 wird das mit Eberhard del'Antonios [77] Buch Titanus, das eine interplanetarische Revolution beschreibt, anders. Die Konstellation im MOSAIK VON HANNES HEGEN unterscheidet sich außerdem von anderen SF-Geschichten dadurch, daß die Erdenwesen, Sinus Tangentus und die Digedags, von den Neonern als Exemplare einer fremden Lebensform betrachtet werden. Das Prinzip des „Außerirdischen" wird in das Prinzip des „Außerneonischen" verkehrt. Indes stellen die Neoner, deren Planet die zwei Staaten Republikanische Union und Großneonisches Reich beheimatet, ein verkleidetes Abbild der irdischen, vor allem deutschdeutschen Verhältnisse dar. Die Namen der Staaten spielen deutlich auf die innerdeutsche Frontstellung an; im Gegensatz zwischen den schwarzen Uniformen der großneonischen Düstermänner und den lichten Erscheinungen der Republikaner manifestiert sich ebenfalls, worum es geht: um eine Schwarz-Weiß-Malerei und Abbildung des Kalten Krieges [78]. Ein sehr anschauliches Beispiel dafür liefert der Vergleich zwischen Abb. 16 und Abb. 17. In beiden werden Gerichtsverhandlungen gezeigt, jedoch gibt Abb. 16 das Verfahren gegen Peer Tyla vor dem republikanischen Bordgericht wieder, während in Abb. 17 die Digedags als Spione vor einem großneonischen Gericht stehen. Die Farbgebung der Uniformen verleiht, wie schon angedeutet, dem Begriff der Schwarz-Weiß-Malerei überaus markant seine buchstäbliche Bedeutung: Während die Republikaner weiße Uniformen tragen, sind jene der Großneoner schwarz. Diese Kontrastierung setzt sich bis in die Details fort. So ähnelt das Signet auf dem Ärmel von Gun Nohar, dem großneonischen Kommandanten, nicht von ungefähr einem Hakenkreuz, das Abzeichen auf den republikanischen Uniformen fällt dagegen betont neutral aus. Weiteres spezifisches „Kleidermerkmal" ist auf seiten der Großneoner die Kappe des Kommandanten, die stark an die Kopfbedeckung us-amerikanischer Polizisten erinnert, sowie die große, auf Hüfthöhe im Futteral steckende Pistole. In der äußeren Erscheinung des Kommandanten findet sich also bestätigt, was sein Name „Gun Nohar" an Konnotationen weckt: eine schwarze (von frz. noir = „schwarz") Gestalt mit Schußwaffe (von engl. gun = „Schußwaffe"). Was die Körperhaltung der Gerichtsvorsitzenden betrifft, sehen wir Bhur Yham in Abb. 16 aufrecht stehend und mit ausgestrecktem Arm und Zeigefinger gefaßt und bestimmt auf den angeklagten, ebenfalls stehenden Peer Tyla weisen. Die übrigen im Bild zu sehenden Besatzungsmitglieder folgen gebannt und ernst dem Geschehen. Der aufgebrachte Gun Nohar beugt sich demgegenüber in Abb. 17 weit über den Tisch, um von oben herab die von zwei Schergen in die Luft gehaltenen Digedags anzufahren. Auch in der Physiognomie und Mimik geben sich Gun Nohar und seine beiden Schergen als ausgemachte Schurken zu erkennen. Lange krumme Nasen, den Mund entweder weit aufgerissen oder zu einem hämischen Grinsen verzogen und die Brauen genüßlich geschürzt: Diese Attribute lassen die Großneoner wie Verbrecher wirken. Weiterer Beleg für deren geballte Bosheit ist ihr pechschwarzer Jagdhund im Vordergrund, der geifernd und mit heraushängender Zunge die Digedags zähnefletschend ins Visier nimmt. Hinter dem Kommandanten hängt das Portrait eines (wie Kappe und Kragenbesatz annehmen lassen) Militärbefehlshabers, vermutlich des Führers des Großneonischen Reiches. Sein wuchtiges Gesicht ist stark übertrieben und verzerrt abgebildet, es macht einen plumpen, brutalen und debilen Eindruck, so daß der großneonische Reichsführer als faschistischer Despot erscheint. In Kontrast dazu zeigt das republikanische Führerportrait hinter Bhur Yham in Abb. 16 das vergleichsweise realistisch wiedergegebene Gesicht eines Mannes in Zivil. In seiner Wohlproportioniertheit und von einer Art Halskrause gestützt strahlt dieses Gesicht Würde aus. Aber nicht nur hinsichtlich des Führerbildes, auch generell unterscheiden sich die Verhandlungsräume deutlich voneinander. Das republikanische Bordgericht tagt in einem großzügigen, hellen und klar und übersichtlich gestalteten Raum. Auf der großneonischen Seite ist die Wand konfus in mehrere unterschiedlich große, rechteckige Farbflächen unterteilt. Direkt neben dem Führerbild hängt die Karte eines Planeten (vermutlich des Neos), in die ein Gitternetz eingezeichnet ist, was ihr den Charakter einer militärstrategischen Abbildung der Gebietsaufteilung (auf dem Neos) verleiht. In diesem Raumdetail finden somit die vermeintlichen expansionistisch-imperialistischen Bestrebungen des Großneonischen Reiches Niederschlag. Alles in allem zeigen die beiden Abbildungen eine prinzipiell gleiche Situation, eine Gerichtsverhandlung, in zwei diametral entgegengesetzten Ausformungen. Die Verhandlung vor dem republikanischen Bordgericht verdient offenbar tatsächlich diesen Namen: Mit der Teilnahme von Zuhörern ist sie öffentlich und mit drei Beisitzern im Bordgericht scheint die Gefahr eines Willkür-Urteils ausgeräumt, die Anklage wird „juristisch korrekt" vorgetragen und der Angeklagte hat genauso „juristisch korrekt" die Möglichkeit, sich zu verteidigen und die Anschuldigungen von sich zu weisen. Kurz, Abb. 16 verdeutlicht die Lauterkeit der republikanischen Rechtssprechung. Das genaue Gegenteil, das für ein Unterdrücker-Regime wie das Großneonische Reich kennzeichnende unrechtmäßige, verbrecherische Aburteilen ohne Anhörung der Angeklagten, bringt Abb. 17 zum Ausdruck. In der Quintessenz steht hier also die friedliebende Gerechtigkeit der Republikanischen Union der menschenverachtenden Ungerechtigkeit des Großneonischen Reiches gegenüber.

[75] Geht man davon aus, daß die Weltraum-Serie gegen den Willen der MOSAIK-Redaktion angeordnet wurde, drängt sich unweigerlich der Verdacht auf, daß der Übergang von der Römer- zur Weltraum-Serie nicht ohne Hintergedanken als Entführung gestaltet wurde. Lettkemann/Scholz (1994: 32) stellen diese Vermutung als zutreffend dar, ohne indes diese Information zu belegen.

[76] Eine Ausnahme bildet Tureks Die goldene Kugel. Die Venusmenschen lassen darin ihre „Goldene Kugel" auf die Erde fallen und legen daraufhin u.a. die Elektrizitätsversorgung der gesamten USA lahm, agieren also auf der Erde.

[77] Hinsichtlich der Motiv-Wahl gibt es zwischen del'Antonios SF-Romanen und der Weltraum-Serie besonders viele Übereinstimmungen (z.B.: Einschienenbahn; Tragflächenboot; elektrisch betriebene Autos mit automatischem Abstandhalter; Versuch von Agenten, Akten zu stehlen, der mißgünstige Kollege, Sabotage im Werk, Saboteur entkommt mit einem Hubschrauber; die Innengestaltung des Raumschiffes, Speise-Automaten; der Gag mit der Schwerelosigkeit; Atomvemichtungsstory und künstliche Sonne; Bordgericht; Rundreise auf einem fernen Planeten). Natürlich sind viele der genannten Motive keine Neuentdeckungen von del'Antonio, doch ist es auffällig, daß viele der in der Weltraum-Serie verwandten SF-Motive sich gehäuft bzw. konzentriert in del'Antonios Büchern wiederlinden. Nach Wolfgang Altenburger (mein Gespräch mit Altenburger) haben sich Hegenbarth und del'Antonio nicht nur gekannt, del'Antonio hat - als Begründer eines Büros für Erfindungswesen (was eine Anregung für die Episode im Patentamt, Heft 9, gewesen sein mag) - Hegenbarth für die Weltraum-Serie beraten.

[78] Vgl. hierzu Lettkemann (1980: 25): „Die politischen Verhältnisse auf dem Neos entsprechen denen des Ost West-Konfliktes und speziell denen des geteilten Deutschlands zur Zeit des Kalten Krieges. Eine friedliebende sozialistische Staatsform, die Republikanische Union (Assoziation: die sozialistische Staatengemeinschaft unter Führung der Sowjetunion!), steht einer imperialistischen Feindmacht, dem Großneonischen Reich (Assoziation: die revanchistische BRD innerhalb der NATO!), gegenüber. [...] Die selbstlosen und siegreichen Protagonisten der Republikanischen Union sollen die Überlegenheit des neuen Menschentyps im Sozialismus demonstrieren. Die heimtückischen Klassenfeinde werden in den schwärzesten Farben gezeichnet und das in doppeltem Sinn des Wortes. Während die Mannschaft des republikanischen Schiffes weiße Uniformen trägt, sind ihre Gegner wie die faschistische SS ganz in schwarz gekleidet."

[79] "Ein interessantes Beispiel für die Wirkung des MOSAIK VON HANNES HEGEN bietet die von Vollprecht (1994: 102 f.) in einer Anmerkung erwähnte Erzählung „Die große Chance" von Ingo Meusel aus Riesa. Diese Lesererzählung wurde im technikus, Nr. 6, 1968, veröffentlicht. Die Grundidee - ein durch Meteoritenschlag gefährdetes Raumschiff amerikanischer Herkunft wird durch eine sowjetische Rakete gerettet - entspricht dem oben genannten Handlungsschema von Heft 2 der Weltraum-Serie.

[80] Dräger, L. (1990: 112). Siehe auch Kramer (1993), der diesem Hinweis von Dräger in seinem ersten MosaikFan-Buch nachgegangen ist.

[81] Insbesondere in den Werken der SF-Literatur, die den Raumflug als technisches Phänomen an sich zum Gegenstand haben, fungiert häufig eine unwissende Figur als Vehikel zur Erklärung technischer Aspekte. In diesem Zusammenhang kann diese Figur auch für Komik sorgen, wie beispielsweise Lazzari, das „Weltraumbaby" aus del'Antonios Roman Titanus, der - ebenso wie Dig in Abb. 18 - in Unkenntnis der Schwerelosigkeit nach einem Gegenstand (hier ist es eine Trinkflasche) greift, um daran Halt zu finden.

[82] Das atomare Desaster, in dessen Folge alles Leben vom Nucleon getilgt worden ist, wird gemäß der Rahmenkonstellation ideologisch zugeordnet. Steigende Börsenkurse und Rüstungsanstrengungen in der kapitalistischen Sphäre haben danach zum Atomwaffeneinsatz geführt. Über das Vermächtnis des Wissenschaftlers Professor Ingstorn (der Name ähnelt phonetisch dem Einsteins) wird die Problemstellung des Galileo Galilei von Bertolt Brecht thematisiert. Das 1939 im Exil verfaßte Leben des Galilei veröffentlichte Brecht 1955 in der DDR unter dem Titel Galileo Galilei. Als mustergültiges Beispiel der DDR-Literatur für die Vertretung der ideologischen und moralischen Bildungsinteressen stand dieses Werk auf dem Deutsch-Lehrplan der 12. Klasse.

[83] Erläuterung des Begriffes s. Fn. 39, S. 264. [84] Nach Dräger, L. (1990: 101) bekamen die MOSAIK-Redaktion sowie ihr Chefredakteur Ärger mit dem Zentralrat der FDJ, der anmahnte, keinen Krieg in den Weltraum zu verlegen.